Austin Powers in Goldständer (2002)

Name: Austin Powers in Goldständer
Director: Jay Roach
Genre: Komödie, Krimi
Released: 2002
Cast: Mike Myers, Beyoncé, Seth Green, Michael York

⭐ 6 · 2002 · Komödie, Krimi

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Kurzüberblick

Regie	Jay Roach
Genre	Komödie, Krimi
Laufzeit	94 Minuten
Erscheinungsdatum	2002-07-26
Altersfreigabe	FSK 12
Budget	63.000.000 $
Einspielergebnis	296.938.801 $
TMDB-Bewertung	6 (3.545 Stimmen)

Trailer

Worum es geht

Dr. Evil und seinem Komplizen Mini-Me gelingt die Flucht aus dem Gefängnis — Auftritt für den „Swinging International Man of Mystery“. Als Austin Powers tritt er in Aktion, um die beiden Widersacher zurück hinter Gitter zu bringen. Doch der Fall wird persönlich: Sein Vater Nigel Powers, ein altgedienter Agent, ist von dem holländischen Bösewicht Goldständer entführt worden. Der unberechenbare Schurke plant eine Teufelei, die den Fortbestand des Planeten gefährdet, und arbeitet dabei ausgerechnet mit Dr. Evil zusammen. Für Austin heißt das: zwei Gegner in einem Kampf — und neben der Sorge um die Erde die persönliche Schmach, dass sich jemand an seiner Familie vergriffen hat.

Entstehungsgeschichte

Jay Roach inszenierte den 2002 herausgekommenen Film. Mike Myers steht neben Beyoncé, Seth Green und Michael York vor der Kamera. Jugendliche ab zwölf Jahren dürfen ihn sehen.

Hinter den Kulissen

Als Komödie mit Krimieinschlag und dem Motiv der Zeitreise angelegt, arbeitet der Film mit einer doppelten Mechanik: Die Krimihandlung liefert das Gerüst — Ausbruch, Entführung, Weltbedrohung —, die Komödie unterläuft es fortlaufend. Zeitreisen erlauben dabei Sprünge, die eine ernst gemeinte Agentenerzählung nicht zulassen würde, und schaffen Gelegenheiten für Anachronismen aller Art. Die familiäre Zuspitzung durch den entführten Vater gibt der Folge von Einfällen eine Linie, an der entlang sie sich ordnen lässt. Der Zusammenschluss beider Schurken wiederum bündelt zwei Gegenspieler auf ein Ziel und hält die episodisch angelegte Handlung zusammen.

Einordnung & Wirkung

6,0 von 10 bei mehreren tausend Stimmen markieren genau die Mitte der Skala, bei einer Beteiligung, die für ein stabiles Bild ausreicht. Rund vierundzwanzig Jahre nach dem Erscheinen hat der Film jenen Abstand erreicht, in dem die Moden und Sprachwitze seiner Entstehungszeit selbst zum Gegenstand werden. Im Genre gehört er zur komödiantischen Auseinandersetzung mit der Agentenerzählung: Er zitiert deren Bauplan nicht nur, er übernimmt ihn vollständig und dreht ihn ins Alberne.